*本文为「三联生活周刊」原创内容

如今，很多人都感叹，没人读文字了。但一个意外的情况是，动辄上百万字的网文，其用户规模一直在持续增加。

根据中国互联网信息中心最新发布的《第55次中国互联网络发展状况统计报告》，截止2024年底，我国网文用户规模5.75亿人，首次超过总网民的一半。在相关行业的统计报告中，2024年的网文用户规模同比增长16%，为历史新高，市场营收规模更是达495.5亿元，同比增长29.37％。

女频文是网文最重要的产品类型，同时也广受影视化改编的青睐。山东大学文学院副研究员肖映萱，是近20年的网文读者，作为读网文长大的一代，她把女频网文作为研究对象10多年了。

她总结，女频文以言情为主要类型，以“虐”和“甜”作为爽点，曾经历了从总裁、穿越、宫斗到甜宠的形式变化。但2020年后，女频言情冲破了这个框架，爱情可以不再是叙事动力。

但问题是谁在看网文？网文的这些变化，又为读者提供了什么样不同的阅读价值？还有谁依然在沉迷霸总？

以下是肖映萱的讲述。

记者｜李晓洁

大约20年前我开始读网文。当时我读初中，班里同学会轮流读今何在的《悟空传》，不过那时是纸质版的，我也不知道那本书原来是网文连载后出版的，只把它跟当初我爱读的武侠小说、郭敬明、韩寒等作品放在一起，算作青春读物。

到了高中，有同学家里装了电脑，我有几个爱看书的同好，她们在网上看到好看的网文，多数是言情小说，就下载到MP3或者文曲星（手掌大小的电子词典）带给我。小小的电子屏幕上显示不了几行字，但当时我对阅读如饥似渴，不仅在文曲星上，我也会去校门口的书店，读书架上辛夷坞、匪我思存的言情小说。那家书店每天中午都站满了学生，我一个午休就能看完顾漫的《何以笙箫默》（大约十万字）。我特别容易被其中的叙事、情节吸引，那些爱恨、选择，让青春期的我们十分着迷。

《书店》剧照

整个中学阶段，我没觉得网文是一种多么新的文学形式，因为网文的叙事感我很熟悉。我小学就看完了金庸全集，初中开始看大陆新武侠小说。读网文后，我觉得它跟我之前的阅读风格很相似。后来进入研究，我才知道新世纪之交的早期网文，尤其是男频小说中玄幻、修仙等，都可以追溯到武侠小说。女频则跟港台作家比如琼瑶、席绢、亦舒等人的作品有更多连接。总体上，网文也跟明清乃至民国时期的通俗小说、世俗小说有相似之处。

我一直很尊重自己的阅读感受，不看谁是主流或名家就去阅读，这也让我的阅读标准非常个人化——喜欢看跟“我”，跟当下社会息息相关的、能回应社会思潮的有趣文字。传统文学我爱读张爱玲、鲁迅、莫言等人，但其他的感兴趣的就不多了，我会觉得，那些作品写得很好，但跟当下的我关系不大。而网文，尤其是女频网文对当下女性的亲密关系、社会处境的描述，能让我持续感兴趣。所以进入北大中文系后，大二那年意外听了中文系邵燕君老师开的一门网文相关课程，我才有些相信，原来学术界也能针对网文做研究，原来我的兴趣可以当作研究主题，甚至可以当作我的职业道路。 

有了研究者的意识后，我更清晰意识到网络文学与传统文学的区别。我们都说“文以载道”，传统文学自古以来，基本都是少数精英的特权，哪怕是到小说、戏曲这种更加“市民化”的传统文学形式，也是要借以教育大众、启蒙大众。但网络文学，它借助网络的快速传播特点，自诞生之初就有一种文学民主化、大众化的属性。网文不是教化，更像是大众的消遣，娱乐，读者可以实时参与评论，直接影响作者的创作。在这种反精英的文学中，我能看到它跟当下社会思潮的交互。

《折腰》剧照

比如女频文中，不少学者会研究宫斗、宅斗文，为什么这些类型如此流行？笼统来说，因为它反映了非常现实的丛林法则和女性困境。现实中崇尚强者，反映到网文中就要斗、要赢；现实中女性的伴侣，要选强者还是真爱？先搞事业还是先恋爱？反映到网文也有不同的情节设置。有意思的是，这些类型也会变化。宫斗后，有了反宫斗作品，有强调男女尽量平等的甜宠或无cp作品，这些变化，都让我去思考网文与社会现实的关系，都是有趣的研究方向。

2015年，邵燕君老师发起，建立了北京大学网络文学研究论坛，我担任女频主编。我们会在各个网文网站榜单和读者口碑的基础上，筛选出比较有代表性、突破性、或较高文学性的网文作品，至今为止，2015到2017年每年发布、2018年之后每两年发布一个网文榜单，按男女频分类，筛选各10部作品。

回看过去二十多年的女频小说，言情文最早是模仿上世纪八九十年代，来自中国香港、台湾租书屋的“言情口袋书”。这些小说大部分是小开本，典型书写模式就是后来网络言情中最初代的“霸道总裁文”。这类小说中，女性常常是被动、被救赎的，男主之所以“霸道”，就是为了让被动的女主进入到爱情中。这种强制爱和男主形象，是那个时代女性对亲密关系的典型幻想。其中典型的快感机制是“追妻火葬场”的虐和爽。

到了21世纪，开头的十几年，女性在现实生活中讨论职场性别差异、生存压力，“嫁个好男人”等话题。而在网络言情小说，则呈现出宫斗、宅斗，还有爱情叙事从虐文到甜宠文的变化。比如宫斗、宅斗文里，女性要先解决生存问题，“把老公当老板”，看起来主题不完全是爱情，但实际上，小说中仍有很大篇幅，女主要处理和男主的关系，爱情依然占据重要的、完成自我实现的位置，从未离场。即使是甄嬛，她最初也是相信过爱情，后来才所谓“断情绝爱”。而《知否，知否，应是绿肥红瘦》小说，女主一开始搁置了爱情，在婚后数年与男主的合作中，最终也产生了爱情。

《知否》剧照

而最近五年，女频网文发生了本质的变化，爱情开始边缘化，不再是原创类言情小说的叙事核心。

以我们在2022-2023女频双年榜上的小说《穿进赛博游戏后干掉boss成功上位》（下文简称“赛博游戏”）为例，这本小说是讲女主角穿越到一个游戏世界中，她获得了各种技能非常厉害，最终她要拯救原来的现实世界、阻止它与游戏世界融合。这本小说花了很少的篇幅写爱情，扮演言情线的所谓“男主角”（在戏份上其实与其他配角相差没有那么大）出场是个ai。其实你很难说他们之间是爱情，因为男主都不是碳基生物，两个物种之间的关系，跟伙伴关系有何不同？还是我们能想象出的爱情吗？这些都要打个问号。况且这种关系的描述在全文中所占的比例也非常少。

还有一部很不错的小说，是我特地留到现在正在编写的2024-2025双年榜的《我在废土世界扫垃圾》，直到男主死了，才有一些爱情相关的描写。这部小说中，女主原本是末日世界中英勇对抗丧尸的女战士，穿越到一个80%土地都被污染的废土世界，沦为底层公民。她在一步步“打怪”过程中，遇到很多同伴，男女都有，许多人对她来说都很重要。书中，女主从未对男主直接表达“我喜欢你”，作者的处理方式是，男主角是个“贤内助”般的存在，给女主安全感。男主死掉后，女主有一小段心理描写，大意是她知道自己跟他之间大概的情愫，但在这样一个充满生存困境的世界里，有很多任务等着她去做，她没有“闲工夫”去爱。女主这种搁置爱情的方式被读者接受了。

这两部是我近几年看过的女频言情小说中印象比较深的。但作品的创新不止于此，不仅是亲密关系在其中成了一种点缀，女主形象也有明显的创新。

“赛博游戏”中的女主，是我这几年看过最有主动性、最“爽”的大女主。以往的大女主，普遍特点之一是被动型人格。什么是被动？你可以回想下以往的女主，比如甄嬛，她并不是选秀进宫后立刻说我要开始行动，制定计划，杀皇夺位。而是“我本来谁也不想害，我什么都不想争，但我被其他反派逼着，要去做选择、争取我的权益”。其他小说中，即使女主不是被动，也经常会有“女强男更强”的设定。

但是到了“赛博游戏”这部小说，女主很快就有了明确的目标，“我要干掉boss，所以我去争取、去得到”。我记得书里有个细节，是女主要隐藏自己的能力，却遇到一个能看透他人能力值的异能人。她判断这个人将会对她产生巨大威胁，很快决定要杀掉对方。以往小说中，读者可能会以为女主要列个计划，分好几步才能实现目标。但女主当晚就用非常聪明的方式把对方杀掉了。这种超绝行动力，让读者体验到前所未有的主动性，是最近几年，女频出现的最大爽文。

游戏《赛博朋克2077》截图

《我在废土世界扫垃圾》的女主形象也有创新之处。虽然女主一开始带着迷茫、疑问来到废土世界，要面临异常艰巨的任务。但她在“打怪升级”过程中，结识到不同性格的伙伴。最终，女主拯救了世界，支撑她走到最后的力量其实很多都是来自她的伙伴们，以及她与母亲的特殊羁绊。整部小说中，同伴情谊、亲情都成了比爱请更重要、出色的叙述重点。

为什么最近几年，女频网文出现了这样的变化？我分为内部和外部两层原因。

外部，主要是从2014年国家的净网行动开始，一直影响至今的情欲描写限制。网络言情小说是离不开情欲的，情欲也是女性实现主体性道路上必须经历的修炼和操演。但净网行动后，言情小说中，跟爱情相关的亲密描写被不断阉割。当你不能写欲望的时候，你对爱情的兴趣可能也没那么重了。所以从那之后，言情小说也在往剧情流方向走，加入宏大的世界观和更广阔的外部描写。

内部， 主要是近几年女性性别意识的变化。我一直觉得，女频网文中书写的女性欲望，本身会反映出一些非常朴素、非常草根的性别意识。这种性别意识，与社会发展中女性的生存境况、婚恋观等都有关联。

但最近 三四年，性别意识跟之前比有很大的变化。网络社群中一种很特定的女性主义，跟上野千鹤子的《厌女》一书在国内流行有直接关联。2019年以来这本书引发网络社群的大量讨论，女性开始反思父权制的婚恋价值观对女性的抑制，认为爱情有可能是枷锁、陷阱。之后也由“厌女”反向造出了“爱女”一词——这个词很难精确定义，大概可以认为，所有不厌女的行为就是“爱女”。也因此，这一思潮反映到网络言情小说的创作中，女主不再在爱情里打转。

现实生活何尝不是这样？我自己在高校文学院教书，90%都是女学生，我发现现在00后、05后的女大学生不谈恋爱了。我个人的观察是，除了男女情感教育差别，在社会思潮影响下，她们意识到现在的选择更广了，不再像以前那样，一定要选择结婚、生小孩了。一旦你可以选择，你就会计较成本，当下对爱也是如此。

《女生要革命》剧照

很多新一代女频小说作者也是相似的年纪，当她们成长后，女频小说对世界有了更多探索。我把这种对外部世界的探索称为女性的“叙世诗”。因为女频文近几年的世界设定，不仅有丰富的世界观架构，也有现实中的人文关怀。 

比如写女性互助。2023年由网文到纸质书出版的《她对此感到厌烦》，女主穿越进一个游戏中，需要成功“攻略”男主才能回到现实。为此，女主走过全部路线，攻略所有男主。但到了最后一轮，她开始厌烦迎合，厌烦“雌竞”剧本。这是这部小说的开头，所以女主选择与其他坚强勇敢的女性一起，结成同盟、逃出城邦，尽管要背负“女巫”之名，也踏上了她们的革命之路。 

在一些选择上，这几年也有女频小说显示出不同。比如《早安！三国打工人》，同样是穿越到一款游戏里，女主相貌平平，很长一段时间被外人当作男性。但她没有像传统男频文穿越后那样争霸世界，当她发现自己升级的方法，是在一场场战争中厮杀，死的人越多她升级越快时，她选择不走这条升级之路，断掉了系统。而且，女主能够记得她遇到的每一位普通士兵，这让她后来想尽力去救每一个人。看起来非常理想主义，但这也是女频文的新开拓——哪怕女主有金手指，很强大，她依然选择不服从系统。 

还有个明显的特点，是女频文的游戏化设定越来越普遍。这主要与新一代“网生”作者有关，他们从小就活在互联网和游戏的电子文化环节当中。以前，女频文一些设定可能是模仿男频，比如男频先有末世文、无限流（多元世界循环冒险），女频后来才有。但现在基本没有这样的时间差。

虽说这几年女频文中爱情逐渐边缘，但我们从整体看，这些新的变化，其实更像是一种引领性的、网文中的精英新书写。在市场大盘中，还有网文依然以爱情为主流。

一类是同人文（‌指基于已有的文学、影视、动漫、游戏等作品中的角色、情节或背景设定，进行二次创作的文学作品）。最近两年的《庆余年》《苍兰诀》，包括再久一点的《甄嬛传》《琅琊榜》《花千骨》等，大多都是改编自2010年前的女频文。我十年前就写过，女性对亲密关系的想象从谈恋爱变成“嗑cp”——我可以不去谈恋爱了，只是旁观一对cp之间的互动就获得满足。以“嗑cp”为核心动力的那一类同人文创作，依旧以爱情为主。 

《花千骨》剧照

另外，市场角度来看，“霸道总裁爱上我”“大女主复仇”这类爽文依旧是言情市场的主流、基本盘。包括前几年出现的，女主一包多胎、孩子个个天赋异禀的“多宝文”，也非常流行，这是不同层级读者的喜好表现。 

一个有趣的现象是，总体市场上，用户停留在短视频、短剧上的时间更多，但网文并没有被挤压到特别小的份额，依然有430多亿的规模。我认为这跟文字本身的属性有关——文字是这两种形式中更具有思考性、想象力的。这种想象力的空间，是文字的魅力，是很难直接被一个画面、一个视频取代的。我一直有个看法是，100分的文学，其实是不适合改编成影视的，因为它有视听语言难再现的、难让大众想象力统一的东西。

最近这些年，网络文学的用户不断增加，2024年底网文用户规模超过了网民总人数的一半，市场规模份额远远高于传统文学。不了解行业的人很容易产生一个错觉，就是网络文学用户抢了传统文学用户。其实并不是这样，两种文学的用户量加在一起也比不过短视频用户。而在文学内部，二者并不是一个替代竞争的关系，因为如果一个人不看网文，也并不意味着他会去看传统文学，他很可能其实不读任何文学。

《国色芳华》剧照

今年，我还在关注有什么作品能上女频双年榜，不得不承认近几年能“出圈”的女频作品越来越少了。这可能跟“厌女”反思带来的写作限制有一定关系，当然还有一些其他复杂的原因。在部分极端的批判中，认为所有性缘关系都是父权制的遗迹，都是“厌女”的，一些读者去不同作品里“挑刺儿”，一旦发现“厌女”痕迹就“排雷”，呼吁其他人不要看这种作品。这已经影响到作者，他们为了正确，牺牲掉原本想要展现出的欲望、亲密关系，最终呈现出的作品也是别扭的。

我个人而言，期待女频有新的女主形象出现。这几年“厌女”的批判趋势之一，是希望女主越来越强大。但问题是，世界上永远有弱者。我认为女性主义的底色恰恰是不能丢掉对弱者的关注，反而问她“为什么不变强呢？”如果陷入强者逻辑，女性内部也必然有压迫。

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排版：球球 / 审核：然宁

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