（文 / 任海杰）

长久以来，中国乐迷只要一听到柏林爱乐，就有如雷贯耳、肃然起敬的感觉。其实，柏林爱乐成立之初，就是一个普通的交响乐团。在经历了彪罗、尼基什的执棒后，乐团开始站稳了脚跟，在德国乐团中脱颖而出，获得了国际性的地位。待富特文格勒接棒后，乐团更是有了质的飞跃，其独特的指挥风格和深厚的艺术造诣，令乐团风靡全球，成为声名显赫的世界最优秀的交响乐团之一。“二战”以及“二战”结束初期，是柏林爱乐的一段特殊时期，切利比达奇曾短暂接手，但很快就被复出的富特文格勒收回指挥棒。真正将柏林爱乐打造成世界顶级交响乐团、使之几乎位居第一把交椅的是卡拉扬。当时有一个说法：你可以不知道欧洲某国的总统是谁，但你一定知道卡拉扬。1979年，卡拉扬曾率领柏林爱乐访华，在北京引起巨大轰动，从此，柏林爱乐就在中国乐迷中树立起了神圣的地位。卡拉扬去世后，就是我们熟悉的克劳迪奥·阿巴多；再后来，就是西蒙·拉特——中国乐迷能够比较多地欣赏到柏林爱乐的现场演出，就是从西蒙·拉特开始的。尽管柏林爱乐出版的唱片和影碟的数量，可能是世界乐坛之最，但真正感受和评判一个乐团的全貌，应该说现场演出无可替代。这里就说一下我在上海三次亲临柏林爱乐现场音乐会的经历和感受。

2005年11月，执棒不久的西蒙·拉特率领柏林爱乐乐团首次造访上海，在东方艺术中心演出两场。我欣赏了第一场，并在演出前观摩了乐队排练。曲目有柏辽兹的交响序曲《海盗》、拉威尔《鹅妈妈组曲》、贝多芬《第三交响曲》。当时的感觉是，柏林爱乐精致干净、音色丰满、诠释深刻、气势磅礴，不愧是世界顶级名团。