文/詹湛

2019年初，欧陆传来一则消息：比索洛蒂先生以89岁的高龄在1月31日作别人世。关于这位当代重要的意大利提琴制作家比索洛蒂，爱乐者多数不熟。但在提琴制作界，他的声名却早已如雷贯耳。

弗朗塞斯科•比索洛蒂（Francesco Bissolotti），1929年4月2日出生在克莱莫纳以北的一座小城。刚开始工作时，他只是一个木雕工艺者，也仅是普通的小提琴学习者。1957年后，他进入克莱莫纳制琴学校就读，投身于提琴制琴艺术的研究，四年后毕业，留校任教。在这座古老学校的体制沿革过程中，这位绝不寻常的比索洛蒂先生将会起到关键作用。

如细究，这所位于伦巴第大区的制琴学校，故事还真多。众所周知，克莱莫纳是提琴之乡，然而学校知道上世纪中叶才刚刚建立。如论其“根基”，追溯起来则是较为久远的。1737年制琴大师斯特拉迪瓦里在去世后所留下了一些特殊的制琴模具，后经由大师的儿子保罗将其卖给杜林的伯爵，而在1881年，即伯爵辞世40年后，伯爵的后人决定首次公开展出这些模具与工具。

现在轮到一位关键人物——杰出的制造商和修复者朱赛佩‧菲奥里尼（Giuseppe Fiorini）出场了。菲奥里尼1885年出生，除了对提琴教学工作充满热情，也热爱制琴工艺，他离开苏黎世后，晚年定居于罗马。

在上述展出中，菲奥里尼先生被这些工具的价值所打动，因为在菲奥里尼的慧眼里，不只是那些能在拍卖行里竞逐高价的斯氏提琴，上好的工具也是难得的文物与手工艺劳动资料——犹如折射斯氏思想光辉的一面面镜子，其内在价值绝对不低于成品的提琴，当属大师工作坊所留下的最宝贵遗产。为了这些不起眼的工具，他表示愿意倾囊购买之。

他一开始并未透露，这举动关乎他内心的人生目标：想要建立一座史无前例的、真正的提琴制作学校。原来，他打算创校后将这些宝贵的财产捐赠给该学校后，抽身离开。可是众所周知，1930年是动荡不安的年代，出于各种外界原因，创校的机会微乎其微。于是，菲奥里尼一咬牙，不如将这些工具先捐给克莱莫纳市政府，以观后效。

直至菲奥里尼去世后三年，即1937年，克莱莫纳市议会借着筹办安东尼奥•斯特拉迪瓦里逝世200周年纪念活动的机会，成立了一座提琴博物馆，这些工具与模具也就顺理成章地归属于它。不过，这只是为来年成立著名的克莱莫纳国际制琴学校做好了筹备。有了这些，必可以如菲奥里尼先生所愿想的那样会成为学校的牢固根基。

但既然是一座学校，只有工具当然不行，师资力量才是软实力。然而，大问题恰恰就发生在这里。从1795年起，随着欧洲的音乐学院开始正规化，日益大众化的弦乐器势必需要大量廉价的供货。意、法、德等国的乐器制作，从早期作坊转向了工厂化生产。于此期间，琴弓、弦材料和小配件等也都发生着改革，制琴传统工艺遭到了前所未有的冲击和挑战。加之几代大师们相继去世，意大利制琴业陷入了约百年的困顿。