( 话剧《红玫瑰与白玫瑰》剧照 )

一直到不久前，田沁鑫尚不愿意独自接受采访，一定要她的伙伴们坐在她周围，她才去面对记者，不过现在已经不必，任何场面都能应付自如，真正的自己似乎被封闭起来，只有讲到剧中人物的时候，她会忘记了自己所扮演的社会角色，恢复到纯正的自我状态，她向我学《四世同堂》里的韵梅，用年轻女性的声音，哆哆嗦嗦地数着自己来之不易的几枚“人头”：“上面都有个胖胖的袁世凯，我没见过这个袁世凯，可是，有了它，这些凉硬的银块子就不一样了，我想这袁世凯是个财神下凡，保佑我这钱别跑喽。为这一家老小我都动了我那私房钱了。”

这是她所设计的“沉默的大多数”的小人物，靠坚强和本能熬过了“八年抗战”。

说来也奇怪，从田沁鑫的第一个戏《断腕》开始，宏大的历史题材就是她所习惯依托的表皮，戏剧形式已经很成熟，可是内里满是人的挣扎、成长和情感——她说第一部戏里面满是“惨绿的”情感，她自己也在摸索中成长，一直到今天，她都没有完全长大。