几乎每个在横店遇到的对象，都会向我表露他们面对微短剧时的矛盾心态，一方面难以接受其低俗、粗暴、荒谬的特质，一方面却又将其视为勉力维持职业生涯的最后一根浮木。

后台精准投放的受众往往在15～45岁之间，占比40%左右，并分散在三、四线城市及以下地区；投放平台会提供不同模版以供投流参考，如果第一轮投放效果不理想，便切换成另一套用户画像，通过分批次的投放逐渐调整成理想的效果

微短剧产业链上的重要环节是投流，即通过在抖音、快手、小红书、百度等平台投放广告，吸引用户从以上平台的广告链接跳转到播放微短剧的小程序平台，从而引导用户完成付费观看

碎片化娱乐风行的时代背景下，微短剧对人性弱点的捕获可以轻松跨越诸多壁垒。2023年3月发布的《中国网络视听发展研究报告》显示，短视频用户已超10亿，其中50.4%看过3分钟以内的微短剧

碎片化娱乐风行的时代背景下，微短剧对人性弱点的捕获可以轻松跨越诸多壁垒

什么东西火了，就延续那样的节奏去写”。毫无疑问，这样的生产模式不需要内容制作的原创精神，而更偏好流水线生产的复制能力，因此出现严重同质化的现象便不足为奇了

然而微短剧领域的逆袭题材非常不同的地方在于，主人公的逆袭往往不是靠千锤百炼的坚韧意志或是日积月累的能力提升，而是靠与生俱来的尊贵身份和突如其来的强大异能，如果前者是“浴火重生”，后者就是“天选之子”。这或许就是爽感的来源，主人公连在过程中被磨炼的痛苦都省略了，并且以普通人望尘莫及的姿态高高在上，其中的逻辑仿佛是：反正这梦做都做了，不如做个最大的。

在正规的电影剧组中，光摄影师就有大助理和小助理，分别负责跟焦和推轨、搬脚架，但这里只有一台机器，还是佳能5D3，原本1000块的演员预算压缩到两三百一天，现场制片、导演都能客串角色，一人身兼多职就把事情干下来，一天能工作十四五个小时，“我这才明白他们为什么这么省钱”

微短剧对题材的划分与网络小说高度相似，通常归为两类——男频向和女频向，男频向主打“爽感”，如战神、穿越、逆袭、重生，女频向以“甜宠”为主，常见霸总、虐恋、两小无猜等剧情。从男频过渡到女频，也是梁辰雨有意为之的策略——女频比男频安全。“男频会涉及擦边、贫富对立、以暴制暴，这些都是平台打击的内容。”从个人价值观出发，他也无法认同男频题材里一夜暴富或重生逆袭的剧情设置，“这会加深年轻人不劳而获的幻想，以为自己不用努力天上就会掉馅饼”

重要环节是投流