（文 / 曾焱）

( 张大千泼彩作品《爱痕湖》，2010年5月17日在中国嘉德春拍以1.008亿元创中国近现代绘画最高纪录 )

拍卖师最后落下那一槌的时候，中国嘉德近现代及当代书画部总经理郭彤还没有意识到《爱痕湖》的成交价已经超过了《可惜无声》。比起2009年中国古代书画成交破亿，“中国近现代书画首次成交过亿元”在某种程度上对艺术品市场更具心理冲击。如果说艺术品市场对中国古代书画的价值认定障碍主要在于真伪之判，近现代书画还要额外面对艺术史的认同问题。英国的中国艺术史研究专家苏立文在接受本刊采访时曾经说到他的观点：“如果是指20世纪上半叶的中国艺术，那在世界现代美术史上还没有太多的位置。”中国艺术品市场这两年似乎正在试图以极速上升的价格来确立自己对于美术史的发言权，或者说，另写一部市场的美术史。

《爱痕湖》确实符合艺术品市场上诞生高价的全部必要条件：名家处于巅峰时期的作品，收藏来源好，品相完美，首次在市场出现，并且买家身份对于高价也具备说服力。拍卖那天，在5000万元价位上，争夺它的场上人数仍然超过任何一件几千万元级别作品，直到7000万元以后才变成内地和海外两个买家的争夺。拍卖公司只告知最后买走《爱痕湖》的是位华人藏家、“海外最重要的张大千作品收藏者”。不过已有台湾地区媒体在报道中披露，买家“传为”台湾收藏界大鳄林百里。

“在中国近现代绘画‘六大家’里，任何一位的作品首先突破亿元成交应该都不会让人意外。”郭彤说。“六大家”一般指齐白石、黄宾虹、潘天寿、张大千、傅抱石和徐悲鸿。与其他几位比，张大千是在海外影响力最大的一位。他的名气，一部分是因为行走的广度——1948年离开大陆后，他曾先后旅居印度、阿根廷、巴西、美国，并多次到欧洲各国游历，交游之开阔，同时代恐怕难有其他画家可以相比。以绘画成就来度量，张大千的盛名一半来自他摹古的不世之才，西方各大博物馆的中国艺术专家也无人不晓这位以假乱真的名手，而另一半则来自他晚年创造了开一代画风的“泼彩”。张大千也是最早建立起国际性销售渠道与价格体系的中国画画家。他的作品很早就进入国际市场，并多次以超过百万元的价格成交。1982年在纽约，张大千的《朱荷六条屏》拍出7万美元。2002年，在香港苏富比拍卖公司秋季拍卖会上，张大千的《朱荷六条屏》以2022万元的成交轰动亚太地区。但这以后，他的画作拍卖纪录没有继续上升。