（文 / 陆晴）

( 意大利斯卡拉大剧院的芭蕾舞演员玛利亚弗朗西斯卡·加里塔诺 )

舞蹈评论家莱斯利-安妮·塞耶斯（Lesley-Anne Sayers）曾评论说，芭蕾舞的形象被过度性别化和美化了，“永久的童贞，理想化的飘逸的女人味，更接近上天和神话的领域，而非扎根于大地的、母性和自然的形象”。在19世纪，芭蕾舞女演员曾被人们批评身形过瘦，以致女性的魅力都被抹杀掉了，特别是——她们饱满的胸部——这在如今的芭蕾舞台上已经相当“罕见”了。

“要快速而清晰地做出那些困难的舞步，就必须要瘦，不然不但会让你身体紧张，还很可能会受伤，也会伤到负责托举你的男演员。”《纽约客》的一篇名为《芭蕾舞女演员身体》（A Ballerina Body）的文章曾对芭蕾舞偏好的那一种身体条件做了明确的说明，要瘦，还要更瘦。这不仅关乎技术展现和安全，更关系到芭蕾舞所崇尚和体现的那种超出一般意义的线条之美，头、手臂、肩膀、腰部、骨盆、腿和脚，身体各个部分的衔接和作用都要美观协调，如果超重，甚至是正常体重，都不太容易达到这种要求，因为身体中的脂肪会妨碍各个部位之间的分离，使身体更难弯曲，这么说吧：“你携带的脂肪越多，你的身体就越像只有躯干这一个部分。”

这无疑对芭蕾舞女演员的身体提出了苛刻得近乎不通人情的要求。