（文 / 石鸣）

( 《上街的动物和孩子们》剧照 )

2012年4月，“1927剧团”的中国巡演从南方开始，到达北京之前，已经有一些议论悄悄流传开来：尽管剧名中又有“动物”、又有“孩子”，不仅不是一部儿童剧，实际上恰恰相反，剧中哥特式的黑暗、怪诞、血腥和偶或冒出的脏话已经让许多家长绷紧了神经。开场之前会给观众发一种叫做“奶奶软糖”的东西，装在绿色条纹纸袋里，袋口用一枚贴纸封着，上面印着一个神情低落而怪异的男孩。大多数人不假思索就撕开吃掉了，看完戏才明白这袋糖充满冷暴力的黑色幽默，回味一下口齿间的余香，同时也感到几分后怕。演员和背景动画配合得天衣无缝，真人表演扫地，灰尘会从扫帚后面的屏幕上一团团冒出来，一巴掌拍过去，投影上的苍蝇就会粉身碎骨……

在北京的5场演出首演之后场场爆满，由于票实在供不应求，最后一场，国家大剧院的小剧场破天荒地加了三排座，依旧是一售而空。这令人想起5年前，“1927剧团”意外在爱丁堡艺术节上一炮而红的场面：剧团在演出两天之后就停止了上街散发传单，因为观众已经源源不断地涌来，导演兼编剧苏珊·安德拉德（Suzanne Andrade）的电话铃声就没断过，全是绝望的观众抱着最后一线希望打来问还有没有多余的座位。评委会一下子颁给“1927剧团”爱丁堡艺术节三项戏剧大奖，一刹那剧团甚至有不知所措的感觉：“我们来的时候有信心不缺观众，我们知道我们的东西会让人觉得有趣，可是没想到连业内人士也这么重视，原以为他们一定会认为我们的表演很愚蠢。”

很难用传统的戏剧名词去定义“1927剧团”的作品，甚至他们自己也不认为自己搞的叫做戏剧。剧团的创始人之一苏珊·安德拉德有一个戏剧硕士学位，但是她和另一位创始人保罗·巴利特（Paul Barritt）相遇时，她既不搞戏剧，也不喜欢大部分戏剧，而保罗几乎从不看戏。“我们更多的是受到电影、图书和艺术的影响。”保罗说。