（文 / 曾焱）

( 上图：雷诺阿的《钢琴边的伊沃娜和克里斯蒂娜》（1897），巴黎橘园博物馆收藏；下图：克劳岱尔的雕塑《华尔兹》（1893～1895），德彪西私人藏品 )

展览中有德彪西私人收藏的绘画、雕塑和古董，但并非全部。让-米歇尔·奈克图（Jean-Michel Nectoux）说，大部分艺术品是他和其他两位策展人从多家博物馆挑选借展的。作为法国国家科学研究院艺术史领域的首席研究员，奈克图可以查阅到德彪西和家人朋友的大量通信原件及旧照，他对德彪西当年常去的画廊、古董行以及朋友家中的艺术收藏品做出摘录，再逐一去寻访那些曾被作曲家喜爱并反复谈论过的艺术品。他想做一个这样的展览：每一件挑选出来的艺术品，都意味着一段深刻的关系，直接或间接地印记于德彪西的音乐里。

橘园（L'Orangerie）博物馆的展览收入了4件女雕塑家卡米耶·克劳岱尔（Camille Claudel）的作品，其中包括德彪西的私人藏品《华尔兹》，这是为数不多的几件雕塑。1890年前后，德彪西在朋友高德（Robert Godet）家中认识了卡米耶。“他们很谈得来，成了亲近的朋友，不过绝非情人。”奈克图告诉我，德彪西声称“从卡米耶身上发现了音乐”，非常喜欢她的作品，卡米耶于是送了他一件《华尔兹》。德彪西毕生珍藏着这件青铜雕塑直到去世。那时的卡米耶是个恋爱中的女人，在雕塑大师罗丹身边做助手，成为他的情人，正处在一段缠杂数年并最终将她毁灭掉的激情之中。德彪西和他同时代的大多数人一样，对罗丹也心存敬慕，通过卡米耶，德彪西曾专程去拜访罗丹，并当场为他演奏了几首自己的作品。“不过罗丹并没有以欣赏和赞美来回应他：这位大师只爱古典音乐，现代主义的德彪西不太合他心意。”展览中没有罗丹的作品。在那次见面后，作曲家和雕塑大师未再建立什么私人交往，艺术观念上也没有产生过交集。

德彪西和马拉美等象征派诗人的交往，因为有管弦乐《牧神午后》而为人熟知。而同一时期，德彪西身边还有这么一帮画家朋友：亨利·勒罗尔（Henry Leroll）是这个小圈子的圆心，围绕在周边的有德加（Edgar Degas）、雷诺阿、拉方丹、莫里斯等。勒罗尔堪称巴黎那个“美好时代”的美好生活之代言。作为画家，他是一个被巴黎官方沙龙展欢欣接纳的上流艺术阶层代表者，巴黎市政厅和索邦大学都邀他登堂作画，画作被美国大都会博物馆、巴黎奥塞（Orsay）博物馆收藏。作为朋友，他有丰厚的身家、名闻巴黎的收藏品以及慷慨的美德，德加他们像家人一样自由出入他的豪宅并得到他的资助，纳比派画家莫里斯·德尼（Maurice Denis）更是因为有勒罗尔全力购藏他的作品才有了后来的名气。勒罗尔的两个女儿是画家们常用的模特，他们用绘画肖像来表达对这一家人的亲密和谢意。1897年，雷诺阿画下名作《钢琴边的伊沃娜和克里斯蒂娜·勒罗尔》。同一年莫里斯也画了《伊沃娜·勒罗尔的三种肖像》。德彪西和莫里斯是由伊沃娜介绍认识的，两个年轻艺术家在不同的艺术领域上升，对象征主义都充满兴趣。他们同时倾慕优雅的伊沃娜，也彼此心仪：1893年，德彪西取材自英国诗人罗塞蒂（Rossetti）诗歌的清唱剧《中选的小姐》发行首版唱片，他请来莫里斯为唱片绘制了封套。