（文 / 舒可文）

1991年时的“新生代”画家们  

蔡国强曾窃喜地领悟到：“当代艺术可以乱搞。”虽然他在海外的名气很大，但是一直到他毫无忌讳地直接搬用了《收租院》形象时，才真正引起了众人的议论。但不是把它当作艺术问题，而是法律问题，就像后来对出现在《不合作方式》展上的“食人”照片，被议论的是它的道德问题。这两桩事件不仅具有社会新闻效果，也让钟情于艺术的人士把多年来积郁在喉的怀疑有了个清算的契机。