（文 / 马戎戎）

不论从哪个角度看，3月31日在北京海淀剧院上演的喜剧《阳台》都是传统的：它讲述的角色发生在当下：被欠薪的民工、包二奶、拿回扣的城建官员；它的角色形象完全符合民间想象：小人物憨厚机智；官员贪婪又笨拙。故事的模式是自“三言二拍”之后就被草根民众所熟悉的：走投无路的小人物却巧遇可以主宰一切的大人物，而他又正好盲打误撞地拿到了大人物的把柄。故事的结局是符合劳苦大众的天真愿望的：阿凡提式的小人物达成了自己的愿望，愚蠢的巴依老爷得到了应有的惩罚。身兼制作人、导演、编剧、演员数职的陈佩斯也说：“我们的戏非常的传统，因果报应，有因有果，基本上是劝世的作品。”

显然，观众们非常喜欢这部“劝世喜剧”。在四川，陈佩斯的台词“头可断、血可流，裤儿绝对不能脱”迅速流行起来；而在昆明的演出结束后，《阳台》的滇版剧本卖出了200万元；在北京，记者在海淀剧院的售票处看到，演出开始前两个小时，售票处已经排起了买票的队伍。在当下，一部道德观念浓厚的劝世作品不但没有招致“迂腐”的嘲弄，反而能得到票房和评论的一致叫好，这或许是因为陈佩斯抓住了中国喜剧的精髓：“三一律”结构和错落有致的舞台表演。与央视由于小品著作权官司结下“梁子”之后，陈佩斯关上了小品这扇窗，却打开了舞台剧这扇门。