（文 / 詹湛）

1740年的蒙塔加纳大提琴

本文的主人公其实有两个：身轻力长、运弓飘逸、发音婀娜，也正因神乎其技之至、常常愿意反造疏淡的费尔曼；声名并不那么轩昂、但在演奏中幽深与平浅俱足、且尤以作曲见长的卡萨多。实在地讲，这两位的琴声，皆无法被纳入至现代大提琴发展痕迹中最“正统”的一类，尤其是后者，在磕磕绊绊地遭遇了一番政治诘难后，即便录制过不错的巴赫，以及自己所谱写的、品质优异的组曲，他作为“大提琴家”的身份也已几乎被今人忘却。