（文 / 夏炼）

1961年4月13日的夜晚，春风穿过威尼斯的圣·凡廷（San Fantin）教堂，拂入凤凰剧院。在红金交辉的座椅上，人们大声地谈论着路易基·诺诺（Luigi Nono）的最新作品《偏狭的1960》（Intolleranza 1960）。

这是一部充斥着抗议的作品。舞台上警局、牢房与集中营的设计在戏剧环境中十分慑人，刚过去的战争景象似乎还历历在目。一群由演员扮演的维护新秩序的法西斯，坐在剧院座位的最上层，加深了观众心中的恐惧。这种意想不到的方式看来甚是有效，右翼示威者在这样的刺激下发出大声的嘲笑与嘘声，他们扔下宣传册，谴责《偏狭的1960》是一部政治宣传的作品。这样的干扰对于诺诺和音乐总监布鲁诺·马代尔纳（Bruno Maderna）以及所有意大利共产党员来说并不算什么。但《偏狭的1960》中的政治共鸣引起了社会对于政治格局的重新讨论。作为早期进军剧院领域的实验派作曲家诺诺，《偏狭的1960年》使用了所有想得到的音响和装置。旁白、不连贯的影像和意念被剪辑在一起，构成了作品的主要素材，中间还夹杂了大量歌词和念白。