（文 / 辛平）

一般而言，如希望聆听一首作于 19世纪或 20世纪早期的小提琴协奏曲，我们的选择是很狭窄的，不外乎贝多芬、门德尔松（e小调）、柴科夫斯基、勃拉姆斯、布鲁赫（g小调）与西贝柳斯这几首，它们都是所谓的饱经风霜之后稳坐藏宝楼阁高处的经典。

当然我们也会间歇性地瞥见另几首协奏曲的光彩，诸如德沃夏克、圣-桑的第 3号、维尼亚夫斯基的第 2号、布鲁赫《苏格兰幻想曲》和拉罗的《西班牙交响曲》；再或者顾及到格拉祖诺夫或者维厄当（第 4或 5号）名字的存在；再退一步，也许可以将那曲名声响亮的戈德马克的协奏曲收罗进来。这首重要之作，至今也很少有机会在公众前露面。可我们需要承认另一点：音乐史里的浪漫主义时期偏偏是小提琴协奏曲体裁新作品出产最丰饶的一段。自然不是所有协奏曲都值得列入名单的前部，但当那些最为出类拔萃的作品被生生地视而不见时，是不是有些不公平呢？