（文 / 薛远帆）

从2016年末上传在线开始，半年多来，《贝多芬在哈瓦那》于YouTube上的浏览量扶摇直上，日见刷新，迄今已有全球数百万网民通过网络视频欣赏了这首乐曲。对于动辄就以几千万、上亿乃至数十亿点击量评估火爆程度的网络流行文化而言，这个数字肯定算不得什么值得一提的大业绩，但是对于一首同古典音乐瓜葛甚密的当代钢琴作品来说，这样的受关注度已然相当可圈可点，要知道，用统计学或经济学上的“同比”概念衡量，这个虚估的数字恐怕是大于同时间段内全球主要音乐厅中的古典音乐听众量的。“涉嫌”的意思是，古典音乐和钢琴同属于过去式范畴，但凡选择和它们沾边儿，就意味着同大轰大嗡和惊世骇俗的疏离。当今俗文化的逻辑是：一味追求所谓的高雅艺术品位不仅是out又out的，而且意味着在网络文化环境下选择自戕。对于目标用户主要为年轻一代的娱乐视频网站来说，但凡点击量爆棚，必不可少的条件之一须得是不靠四六，例如五年前风靡全球的所谓《江南style》（到2016年末累计点击量为26亿，据说这也只是一个小巫的数字）。

拙文无意反讽流行文化，也没那个胆子和能量，事实上，以去思想化为标志的当代流行音乐之所以能产生巨大的号召力，除坐实了文化虚无主义是后现代社会的必然选择这一理论外，还从大的层面映射出当今人类社会普遍存在着的心路迷失感。