（文 / 王崇刚 编译）

我们在1901年秋天来到维也纳，住进新施蒂夫特街的临时住所，就在德意志大众剧院的后面，我和太太决定等有时间在那儿建起自己的家。我俩吃午饭的地方，是米市大街一家颇有风味的餐馆。我提及此地，是因为我依然以怀恋的微笑想起拿奥地利旧币古尔登和十字硬币买单的情形。这些旧币不久就被奥地利金币和铜币取代了。我的太太受到了马勒兄妹、以及我们的朋友家人的热诚接纳。马勒亲自为我引见剧院各位行政官，还有部门负责人。当我第一次指挥独唱演员、合唱团和乐队的排练，以一场《阿伊达》演出开始自己的新事业，马勒向我道贺时，我平心静气、自信满满地期待着在这崇高的艺术殿堂，拥有一段丰富多彩的职业生涯。

维也纳歌剧院的指挥当中，汉斯·里希特（Hans Richter，1843–1916，奥地利指挥家）依然被他与瓦格纳在拜洛伊特多年友情的光环所环绕，这让我非常感兴趣。我观看了一场梅耶贝尔《非洲女郎》的演出，显然他是以不太乐意的心情来指挥这出戏的，还有一场《纽伦堡的名歌手》，他在其中展现出全方位的掌控力。我还记得马勒表现出的对里希特的殷切敬重，将他奉为艺术大师、世界知名的音乐家。在他的办公室我亲眼看到，马勒曾翻开放在窗前立式办公桌上的硕大剧目册，让里希特随心挑选要指挥的剧目。但马勒挽留这位著名同僚的所有努力都落了空。里希特很快离开了维也纳。他的离去可能缘于不愿看到自己业已确立的名望，被马勒事业的新辉煌所掩盖。他去了英国，接管起曼彻斯特的哈雷管弦乐团。他还在伦敦指挥一系列定期音乐会。我愉快地回想起与他还有他的女儿，在那里度过的一个特别兴奋的夜晚。