（文 / 李峥）

当德彪西发展了印象派风格，当勋伯格开创了十二音作曲技法，当电子计算机技术被运用于严肃音乐创作，似乎现代音乐与传统之间的距离越来越远——表面上看，或许在某种程度上如此，但也不完全尽然，毕竟历史发展的线索是不大可能完全被割断的，一旦深入挖掘便会发现，那些看似南辕北辙的事物，在某些内在的点上往往是相通的。

我们经常随口所说的“传统”，很大程度上指的是大多数人所习惯的模式，或许更多指的是这种模式所带来的直觉，所以——这里以音乐为例，某些比施托克豪森的《少年之歌》更现代的作品，像格莱茨基的《第三交响曲》，反倒更容易被接受，原因在于它给人的直觉更接近人们所习惯的音乐语言，也正因如此，它被认为是回归传统之作。