（文 / 埃里克·莱维/侯珅 编译）

作为理查·施特劳斯和勋伯格的同时代人，亚历山大·策姆林斯基（Alexander Zemlinsky，1871-1942年）的卓越才华一直被他的同行作曲家们所遮蔽。哲学家和评论家特奥多尔·阿多诺（Theodor Adorno）曾指出：“策姆林斯基拥有与马勒相同的精神气质，与同时代的其他一流作曲家相比，他更多地做出了一位折中主义者的妥协让步。然而，他的折中主义证明了他对待刺激就像地震仪一样灵敏的天性，他容许自己被淹没。”

阿多诺的这一具有深刻见解的评论，为我们更细致地鉴赏策姆林斯基，提供了一个很实用的起点，因为策姆林斯基在生前常常被误解，也被低估。正如阿多诺所言，策姆林斯基是一位热情地广泛吸收同时代文化素养的作曲家，他的独特声音是在他的音乐持续公演之后才脱颖而出的。他既不是富有革命性的现代派，也不是顽固不化的保守分子，将他归类并不容易，特别是在音乐语言发生前所未有的变化的那个时期。策姆林斯基忠实于20世纪初已有的艺术创作原则，认为一位“掌控了一切表达要素的伟大艺术家，必须尊重美的范畴，即便是他要比以往任何时候更多地扩展这个范畴。”