塞尔也会根据作品风格，大胆改变乐团的演奏特点。他录制过一些非常精湛的柴科夫斯基录音，1969年，他与克里夫兰乐团合作的“悲怆”，听起来比列宁格勒爱乐乐团还有俄罗斯风味。这些都是因为他在声音平衡上的高超本领，他能让每一个声音都能传情达意。

国国家广播乐团，这个乐团纪律松散，演出的节目却是莫扎特的“哈夫纳”和海顿的“牛津”，这是塞尔的专长。

他排练贝尔格小提琴协奏曲时，就说在某些片断应该直截了当地抒情。只要他觉得需要，就会毫不犹豫改动作曲家的配器。他改过的舒曼交响曲就是典范。他指挥的舒曼也是一绝，他演绎的舒曼第二交响曲非常经典。

。批评者曾说，塞尔就像一部机器。但是，就像克伦佩勒的回答一样，“是，是一部非常精良的机器。”

塞尔以指挥经典浪漫曲目著称。他指挥的莫扎特、海顿、贝多芬、勃拉姆斯、舒曼、德沃夏克等都充满了光辉

塞尔就可以实现他那种细如发丝的自由速度、毫无瑕疵的平衡感。他在Sony录制的德沃夏克斯拉夫舞曲，连指挥家卡洛斯·克莱伯都非常喜欢。

塞尔最伟大的成就，就是造就了克里夫兰乐团。塞尔49岁接下这个乐团的时候，在美国五大乐团中它是最年轻也是最弱的一个。塞尔的目标是成为一流乐团，不仅是美国一流，也是世界一流。他不仅在生前就获得成功，而且在他死后，这种荣誉也一直延续下来。多纳伊在他死后二十多年还说：“我们在国外演出取得成功之后，获得好评的总是乔治·塞尔。”