再者，也没有贝多芬交响曲的感情规律。马勒交响曲中庞大的舞蹈乐章为过去奥地利农民舞蹈之连德勒舞曲的感情化再现，原来单纯的乐曲透过马勒大编制的管弦乐而呈现出厚重、扎实的趣味。

马勒的交响曲可以说是古典规范的分解，多方面依然表现贝多芬之后交响曲的色彩，马勒的慢乐章跟布鲁克纳的一样，是无意识中在尝试重写《第九交响曲》的慢乐章。当然马勒的交响曲中并没有贝多芬交响曲中那样紧凑严密的构成。

在暴风雨般的运动和闪电式呼喊的铺垫下，从这段引子中生长出来的第一主题，充满了英武的气概。第二主题是如歌的咏唱，在乐章中是最为动人的一段。引出种种温馨的回忆，似乎是表现地狱向天堂，也是灵魂的升华。

这部交响曲中，最初两个欢愉的乐章实际上只是这出戏剧的前奏，而第三乐章则是一个间奏曲，它为最后乐章的广阔发展预先做好准备。最后乐章乃是全曲的中心，它形成这出戏剧的顶点，像这样把作品的重心从第一乐章移到最后乐章的做法，是马勒交响曲写作的重要原则之一，这在他第二、第六、第八交响曲以及《大地之歌》的最后乐章中都可以看到。

这支旋律生动地描绘出一幅生活风俗性画面，它的音调和节奏都富有维也纳连德勒舞曲或圆舞曲的特点，但它的魅力主要在于节奏的力量。同乐章前后两端的雄浑、单纯但有点粗笨的上奥地利乡村舞曲相对照，中段是柔和、温暖的圆舞曲、同样近似舒伯特时代古老的奥地利连德勒舞曲，它依然在低声部的四度下行动机的背景上进行着，但速度较前缓慢。在长笛、单簧管与弦乐进行中，新的旋律以对位形态显示，圆号以八度音相呼应。

这部交响曲是为一个大编制的管弦乐队创作的作品，包括四支长笛、四支双簧管、四支单簧管，七支法国号、四支小号和两组定音鼓，规模十分惊人。

来自《流浪少年之歌》中的旋律，描述原野上清晨的美景和在路旁菩提树下的憩息，纯粹是用奥地利民歌的语言来表现的。大自然显得如此清新、美丽而富有生气，可是这个初尝失恋痛苦的“流浪者”似乎不敢接受大自然的慰藉，“我的幸福也从现在开始么？”“世界果真如此美丽么？”音乐中出现了疑惑不安。

在这段引子中单簧管模仿杜鹃的啼叫声用的是这一个动机，引子的主题也是由这个动机构成的，乐章的第一主题仍然是从这一动机衍生出来，它贯穿整个作品，

静谧的大自然景色将发展部的帘幕揭开，乐章的两个主题以及法国号一个依然是田园风

马勒在描绘大自然时，并不是专注于它那静观安谧的一面，而是着重反映人同大自然之间的积极关系——田园诗变成威武雄壮的力量，这一点是很值得注意的。再现部有所压缩，但是非常强而有力。他在这一乐章中，特别是在音乐发展的高潮中，着重发掘并表现大自然潜藏的无尽威力，到乐章近结束时则发展为对大自然的令人心醉神迷的礼赞。