（文 / 秦子超）

偏爱协奏曲的莫扎特

从18世纪末起到19世纪初，沃尔夫冈·莫扎特与他的前辈海顿和后辈贝多芬一道，将维也纳古典乐派推向了顶峰。争论莫扎特是否是有史以来最伟大的作曲家是多余的，他天才的创造力不但能够对当时所有的音乐体裁进行创作，而且作品几乎全部是登峰造极的杰作。像莫扎特这样自如驾驭音乐的最高水平的全才，在音乐史上前无古人，后无来者。莫扎特是少有的对声乐和器乐表现出同等的兴趣的大作曲家，他的一系列长盛不衰的歌剧和精美绝伦的协奏曲就是最好的证明。西方研究莫扎特音乐的学者曾一语道破其中的玄机，指出：在各种音乐体裁中，古典协奏曲与歌剧的关系最为密切；古典协奏曲的第一乐章通常是先由乐队奏出一个引子之后，独奏乐器才进入，这与歌剧中的咏叹调有着异曲同工之处，因为协奏曲中的独奏乐器常常被当成咏叹调中的人声加以表现。这就解释了喜爱歌剧的莫扎特为何也如此喜爱协奏曲这种体裁。在莫扎特创作的各种协奏曲中，钢琴协奏曲数量最多，一生共写下了27首钢琴协奏曲（其中原创23首，即从第5到第27，第1至第4是他12岁以前根据其他作曲家的羽管键琴奏鸣曲乐章改编的，不是真正意义上的原创）。这些协奏曲的创作年代大致可分成1782年之前的萨尔茨堡时期和从1782年末开始的维也纳时期。