当玛缇·迪欧普（Mati Diop）站在台上领奖时，她似乎在创造历史——历史上第一位入围戛纳国际电影节主竞赛单元的非洲裔女导演，还一举拿下了评审团大奖。

这位非洲裔法国女导演穿着黑色长裙站在领奖台上，激动得有些语无伦次。虽然，本届戛纳评委会主席导演亚利桑德罗·冈萨雷斯说，组委会的评选不看导演的性别、国籍等背景，但玛缇·迪欧普还是很难不让人想到贴在她身上的那些标签：黑人、女性、塞内加尔故事，以及处女作。几乎是从入围作品《大西洋》首映起，玛缇·迪欧普就成了本届戛纳性别平等和种族平等的化身。直到拿下评审团大奖，这个“化身”算是得到了官方印证。

颁奖当晚，玛缇·迪欧普并不是唯一走上领奖台的女性电影人。第72届戛纳电影节的主竞赛单元共有21部作品入围，其中有4部是女性导演的作品。在玛缇·迪欧普之前，奥地利女导演杰茜卡·豪丝娜（Jessica Hausner）的《小小乔》拿到了最佳女主角奖，法国女导演瑟琳·席安玛的《燃烧女子的肖像》则获得了最佳编剧奖。

4位女导演入围，3位获奖，这是戛纳电影节72年以来，女性导演光环最耀眼的一次。

事实上，几年前，舆论和个别媒体还对戛纳电影节偶尔把奖项颁给女性导演不屑一顾，认为获奖女性导演的作品质量平平，戛纳在用非公正的方式坚持着他们所谓的性别平等立场。

但这种言论在去年的戛纳电影节期间几乎销声。去年入围主竞赛单元的作品中，意大利女导演阿莉切·罗尔瓦赫尔的《幸福的拉扎罗》和黎巴嫩女导演娜丁·拉巴基的《何以为家》都因电影本身的质量，得到了很高的关注和评价。再加上去年戛纳评委会主席凯特·布兰切特扇起的那场捍卫女性电影人权益风潮，去年和今年的戛纳，女性电影人的地位和关注度都明显提升。

刚刚过世的“法国新浪潮祖母”阿涅斯·瓦尔达并不喜欢被冠以“女导演”的名头，但她本人也不能否认，女性的身份让她的电影审美和议题有着区别于其他新浪潮电影人的独特性。

从本届戛纳电影节女性导演的获奖作品来看，女性视角，甚至女性主义的特质也很突出。