中读

《北方的纳努克》以及弗拉哈迪此后创作的多部作品， 如《摩阿纳》、《亚兰岛人》等， 大多采用了这种共享、合作式的拍摄方法， 它一方面为这些影片提供了更为可信的“主位” 文化观点， 另一方面， 也展现出民族志电影作者对于被拍摄对象的感激与尊重。在影视人类学的田野上， 弗拉哈迪的“参与式拍摄”影响深远。活跃在20 世纪后半期的法国民族志电影大师让·鲁什便是弗拉哈迪的拥趸之一， 他将这种民族志电影作者与拍摄对象之间的文化分享称为“影像互惠”， 认为“正是由于这一方法，才使得人类学家不再像昆虫学家研究昆虫那样研究其对象， 从而将他们视为具有尊严的相互了解和影响的对象”。