对我来说，设计这套曲目的难度不在于如何找到这么多曲子，而是如何只找到这么少的曲子。要从每一百年里选出能恰好放进一个半小时之内的曲目，太难了。

对我来说，设计这套曲目的难度不在于如何找到这么多曲子，而是如何只找到这么少的曲子。要从每一百年里选出能恰好放进一个半小时之内的曲目，太难了。

周善祥在采访中称自己偏爱能发出很长声音的乐器，“长”是声音艺术需要突破的壁垒，也是它斗胆的能耐：“选择做音乐，是因为它可以抵达‘不能触及之境’。它是过去，是现在，是未来；它既在那里，也在这里。

德国俗谚说：远行人必有故事可讲。音乐就像一个远行的人，常常说不清从哪里来，到哪里去，他选择了你，在你面前坐下来的一刻，你只有听他讲故事的份。

我想真实的情况是，演奏者在问：“我为什么总在重复演奏这些音乐？”得到的回答是：“因为观众只听这些东西。”而观众也在问：“为什么我只能听到这些？”得到的回答是：“因为那些人只演这些音乐。”于是这样的循环没完没了。所以要来点不一样的，教育让我们惯性地去亲近那些“有名的”音乐，但那其实只是键盘音乐历史中非常微小的一部分。

周善祥说，“我认为所有的古典音乐都是现代音乐”

德国俗谚说：远行人必有故事可讲。

德国俗谚说：远行人必有故事可讲。

德国俗谚说：远行人必有故事可讲。

它在听者身上引发的渴望不仅仅是进入陌生之地的好奇，有时更是默默让你感到熟悉、亲切，甚至回家的状态。