那建于湖畔、林中及山水之间的孤独而简陋的“小屋”孕育了自第二（复活）至第九交响曲，还有空前绝后的《大地之歌》。

马勒在维也纳度过生命中最重要的岁月，但今日却难觅他的踪迹。曾经为“音乐之都”带来荣耀的宫廷歌剧院掌门人，一个开启并影响20世纪音乐思潮的先驱者，却将后人瞻仰的目光完全让给了莫扎特、贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯、约翰·施特劳斯，甚至学生辈的勋伯格。以世俗的角度观之，马勒和布鲁克纳正代表了不容于一个“帝国城市”的两个路向，他们在生前事业的顶点，便行使了“自我放逐”，自始至终没有以“维也纳人”自居。尽管他们留在尘世的肉身无不选择了“回归”——一个长眠于圣弗洛里安修道院教堂的大管风琴下，一个陪伴于格林津墓园夭折的女儿玛丽亚的身旁——而恰恰他们音乐的“泛宇宙性”使他们的魂魄从此自维也纳的天空飞翔而去，他们的