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很多人还会记得那个专偷博物馆的法国“绅士大盗”斯特凡·布赖特韦泽。2002年他被捕归案后，曾透露过自己7年立于不败的盗画秘诀:为了增加成功率，要避开保安严密的大博物馆，尽量选择地方性的小型博物馆下手。这个布赖特韦泽在欧洲作案174起，其中近60个受害博物馆在瑞士境内，可见瑞士博物馆的规模大多符合他的安全偷盗原则。2月10日发生在苏黎世的名画劫案，再次证明布赖特韦泽的秘诀可以屡试不爽。

2月10日被劫的4幅名画总价值1.13亿欧元，这样巨大的数额对于见惯了偷盗的瑞士博物馆界来说也是惊心的。按照被盗作品的市场价值估算，这可能是20年来欧洲最大的艺术品抢劫案，在全球名画盗抢案排行榜上也能排进前三位。遭抢劫的布尔勒收藏展览馆是一家私人博物馆，创办人为苏黎世工业家埃米尔·乔治·布尔勒（Emil Georg Buhrle），此人被认为是20世纪最重要的欧洲绘画私人收藏家之一。布尔勒的大部分藏品都是他1951到1956年之间购进的，那是战后欧洲艺术市场最活跃的一段时期。他为此设立了一个基金会，以收藏法国印象派和后印象派作品为主，也收入部分意大利古典绘画作品和20世纪50年代后的前卫艺术作品。布尔勒基金会的收藏中有十几幅印象派画家代表作，比如雷诺阿最被人熟知的《希斯里肖像》、《康达维斯小姐像》、《天竺牡丹》、《春天》就都在布尔勒展览馆，是很多国家级博物馆也没有的重量级收藏，这次没有遭劫掠已算万幸。1960年，布尔勒基金会从收藏中挑选了大约200幅名画日常陈列并向公众开放。和欧洲多数私人博物馆一样，布尔勒展馆规模不大，设在布尔勒当年住过的一幢1886年的老宅子里，2月10日的劫案就发生在小楼底层。3名蒙面持枪劫匪在3分钟内抢走了陈列在这一楼层的4幅画，包括塞尚的《穿红背心的男孩》、德加的《卢多维克·勒皮克和他的女儿》、凡高的《正在开花的栗树枝》和莫奈的《在维特尼的罂粟花田》，警方认为他们应该是事先踩好了点才能如此迅速和准确。

如果以人均拥有博物馆数量计算，瑞士应该是欧洲博物馆最多的国家:人口700多万，博物馆600多座，这样的分布密度自然不可能每座博物馆都戒备森严。瑞士人工费用高，每增加一个工作人员，博物馆每年可能多支出10万到15万瑞士法郎，对于小型私人博物馆来说这笔费用过于巨大，他们宁可把钱用在艺术品保险费用上。媒体曾报道某瑞士博物馆一年之内3次被盗，馆方拿到保险赔偿，连案都懒得去报。就在布尔勒展馆被劫前几天，2月6日瑞士一家名为Seedamm文化中心的地方博物馆也曾被人在闭馆后潜入，失窃两幅毕加索名画，价值480万瑞士法郎，但在布尔勒展览馆劫案发生之前，这起偷盗并没有被媒体太多谈论——在瑞士博物馆界，这种数额的失窃可能比较常见了。这两幅名画是Seedamm文化中心从德国汉诺威Sprengel博物馆租来展出的，Sprengel家族声称虽有保险赔偿，但损失没办法用金钱估量，因为他们毕加索作品收藏系列的整体性被破坏了。