（文 / 孟静）

( 杨立新 )

杨立新对人艺的感情几乎没有强调的必要，从1975年，以一个未毕业的高中生身份进入“北京话剧团”（人艺在“文革”期间的名字），他经历了30年、40年、50年院庆，当了十几年演员队副队长、队长。在纪念50周年院庆的文章中，他写道：“30年院庆、40年院庆我都参加了，那时候心里是无忧的轻松，反正有老同志们在前边呢，我们怎样都无伤大雅也都不会影响戏的质量。现而今不成了，责任重了，担子重了，心事也重了。就像家里，老辈奔不动了，该小辈顶门立户了。站直喽别趴下。”

去年杨立新演了三四十场话剧，他说自己的量在剧院演员中算一般的，最多的时候他连演过75场《茶馆》。对于有单位的演员，话剧和影视必然形成矛盾，“国家体制也不得不承认时代变了，演员成了相对挣钱的职业，剧院很想用的也是外面想用的，剧院不想用的，外面也不想用”。说出来令人难以置信，人艺演员的平均工资1800元，零七八碎加起来2000多元。按照规定，演员出去拍戏，要交给剧院4倍工资，约8000元，这对于影视剧几万元一集的片酬又算得了什么？不过杨立新谦虚地表示：“我们剧院的演员片酬没那么高，何冰说了，人家专业影视演员一门心思拍影视。”在人艺演员的潜意识里，他们永远把自己归在话剧那堆里。

杨立新告诉我：“17岁来到剧院，退休也在这儿了吧！我是随剧院长起来的，我在自己家还没在这个家里待的时间长。这儿的大部分演员都有归属感。”人艺演员牛星丽的女儿就他的这种归属感开过玩笑：“杨立新最可爱的一面就是看不得北京人艺有什么不足。给我印象最深的是，民进中央的领导来北京人艺支部调研，当时人艺的一、二把手都到场了，这时只见杨立新按捺不住自己对现实的不满，慷慨激昂地提出了问题所在，并指出剧院问题的根源，字字句句在理。”杨立新偏离了这个有点尖锐的话题，他笑着说：“现在看不得也得看了。我是政协委员，民主促进会中央委员，我还提出过要在北京市建立文化演出区域的议案。”然后哗啦啦讲一大通关于北京文化区域建设的必然性、可能性。