（文 / 陈赛）

( 2005年度“探索”中国新锐导演计划获奖导演 )

赵良是一名警察，在警队拍了十几年纪录片，一年前他有了一个新的身份——“探索”自进入中国10年以来第一个正式签约的内地导演。作为纪录片导演，赵良在圈内寂寂无名。中国的纪录片业自视很高，将“作者”、“艺术”、“风格”看得比什么都重，而赵良与这些词语全不搭界。不过，这倒符合“探索”一贯的作风——没有导演风格，只有频道的风格。赵良本人对此看得很淡，“做一个职业的纪录片导演，你得明白，你就是一给老百姓讲故事的，只不过给‘探索’拍片，你是给全球观众讲故事。故事讲得好不好，不由你说了算，而是观众说了算”。

这是他两年前参加“探索”新锐导演计划期间最大的心得体会。当时，赵良拍的是一部30分钟的纪录片《孔府菜传奇》，讲孔府最后两位世袭厨师面对孔府菜传承时的矛盾纠葛。《孔府菜传奇》拍摄之初，总被“探索”的制片人斥为“念教科书”，赵良为此十分气闷。所谓“给全球观众讲故事”，无非是营造悬疑、寻找冲突、堆砌高潮，又有什么稀奇处？但对一个习惯了中国式纪录片拍法的导演来说，执行起来却真如左撇子突然改用右手写字一样困难，不仅配音、节奏，剪辑方式都与以往截然不同，整个价值取向上也大相径庭。

“探索”亚洲区的总监维克然·夏兰在接受记者采访时，谈到了所谓的“‘探索’语法”。“‘探索’对纪录片确有一种普遍的方法。首先，我们面对的是全球本土化（Glocal）〔即全球（Global）+本土（Local）的合称〕，无论选题，或者拍摄方法，都是遵循这种独特又普世的视角。相比之下，亚洲的纪录片工业整体偏向本土。其二，我们虽然向电影取经，但又深知结构一部电视纪录片与结构一部电影大相径庭，电影是无缝的、不被打断的，但电视媒介有它的特性，比如必须插播广告，遥控器可以随时换台，这些都影响我们讲故事的方式，务必要让观众有‘冲浪’的感觉，而不是去限制他们。另外还有一个关键，‘探索’讲故事的方法是在真实基础上极端视觉化，我们在最大程度上将真实的信息量结构进视觉化的故事里，从而让人产生高度沉浸、撞击人心的效果，而且知识含量很高，我们绝不会干巴巴展开信息。”