中读

“惠山泥人是从里头出来的，不是从外面看进去。它是归纳的，戏曲三五步就走遍千山万水，五六人就代表千军万马，所以是归纳式的，生旦净末丑代表了不同性格的人，不同的人情世故”。黄永松认为，惠山泥人表现的是东方造型艺术，“是可以用来把玩的，把玩是大欣赏，眼耳鼻舌身意都要到。眼到，是要看到，这是杨贵妃。然后我就想起梅兰芳唱《贵妃醉酒》这一段的唱腔，这是耳到。鼻到，会感觉杨贵妃来的时候花团锦簇，有花草的香味，高力士端着酒要给她喝，这时美酒的气味也来了。然后舌到，杨贵妃作醉态的身段姿态，那种委婉缱绻。惠山泥人是把经验、感觉吸收以后再加以安排，把人情世故放进去，所以蕴含的层次就非常丰富。泥捏得这么好，不抬高身价，可以让很多人把玩；泥制品会坏，坏了后回到泥土，又可以重捏。这其实也是艺术创作的一个体系，也是我这么喜欢惠山泥人的原因。”