世事变迁。1952年，张伯驹将《游春图》捐献给故宫博物院，结果第二年就被打成“右派”，1967年又被打成“现行反革命”送往农村插队。

像这样著录详实、历经各朝代著名藏家之手的古代珍品实不多见，在传世卷轴画中就更为罕见了。

在这幅《游春图》中，我们可以感受到他在色彩使用上的“工巧细整”，山顶以青绿敷之，山脚则用泥金，树叶设色，或以色染，或以色填，或点以白粉桃红，松树不写松针，直以深绿点之。全图在青绿设色的统一格调下，显得富丽而古艳。

与之相较，我们可以推测出展子虔作为青绿山水开山人的地位。

在全国各地创作了大量壁画

画车马上更胜一筹

尤为擅长山水楼阁

遵守了后来人们归纳的“丈山、尺树、寸马、豆人”的审美比例，整幅画显得深远通透

而展子虔的这幅《游春图》才是真正在表现空间。