( 陈曼自制的米老鼠行头 )

陈曼说自己就是个晕晕乎乎的北京南城胡同女孩，一个从中国特色教育流水线上偶然掉下来的罐头:两岁才跟着下乡返城的父母回北京，在前门廊坊二条胡同的大杂院里流鼻涕，疯闹，从来不循规蹈矩。小时候因为没有网络和电视，感觉整个世界都应该这个乱七八糟的样子，但是天生对视觉和形象的特殊感觉最终改变了一切:两岁起开始学美术，从国画画到油画，辗转在北京市少年宫和宣武区少年宫之间，然后跑进中央美院附中;1999年上了中戏却因为感觉“没劲”，退学重新高考，如愿以偿进了中央美院设计学院摄影系，从此在自己的影像世界里一发不可收拾。

陈曼喜欢在博客上把自己的作品贴出来:有70年代Funky加迪斯科时代打扮、在长城上扛着双卡收录机的吕燕，也有类似《机械公敌》里未来智能机器人的杜鹃，她说自己最近感觉不错的作品是为阿迪达斯经典“三叶草”系列拍摄的形象广告，拉了一批跟自己一样的北京胡同女生，每张作品下面还搭配了一段她们讲述自己成长和运动故事的文字。模特里甚至还包括被她称为“牛X老太太”的姥姥——“我姥姥曾经裹过小脚，不认字，一天一包大前门香烟，在胡同里开一小百货店，但是她骨子里的一股劲和阿迪达斯这种青少年时尚消费品搭配在一起很有感觉。”陈曼回忆说。

这种随意、即时性的姿态在她3年前第一次和“东田造型”合作拍时装大片时就定了下来。她自称是中国最早玩Lomo相机的拍客之一，平时甚至会拿个索爱K790C手机随走随拍。对任何关于自己摄影风格受到国外大师影响的说法，她都嗤之以鼻:“模仿是一种很方便、但浅薄地确立个人风格的办法。其实一个人出生，成长，他的经历、家庭、社会环境，都构成了一个人风格的一部分。”她坚持说自己的创作灵感来自在胡同里曾经真实经历的生活:在生锈的黑炉子上乱叫的白色铝水壶，《魂斗罗》，周日晚上的动画片《米老鼠和唐老鸭》，“小虎队”，大包的米乐，话梅糖和北冰洋汽水。陈曼喜欢把这些中国特色的青少年流行文化元素都加进自己的作品里，重新定义时尚。她曾让两个模特穿着她自制的米老鼠行头，在一个狭窄的白色封闭空间里摆出一个最容易失去平衡的姿势:“什么是中国时尚？最腻味的就是看到那些设计师，一说要中国元素、中国特色，就是京剧脸谱、旗袍、方块字，烦不烦啊，难道只有古代传统那么点东西可以往出卖么？”