（文 / 马戎戎）

( “这部戏最终要探讨的，是世界上最残酷的斗争——人与自身的搏斗。”李云龙说 )

解放军歌剧院的舞台纵深有20米，很新，可惜还是不够大。否则王晓鹰肯定会加比现在多一倍的歌队上去，齐声诵吟“人活着就是为了弥补世界的残缺”——一提到知青、提到北大荒，所有曾经从那段历史走过来的人，估计都有这种冲动。作为国家话剧院年度大戏，《荒原与人》用了34个演员，其中，歌队成员多达20人，在中国舞台剧中，这绝对算得上大制作，在国家话剧院制作历史上，只有《九三年》有同等的规模。王晓鹰自己的《萨勒姆女巫》，也不过用了20人。声势是震人的:舞台是全镜面的，三角钢琴和伴奏女子不在幕后而在台前，配乐全部使用交响乐，到剧情高潮处，3米高的巨型拖拉机突突地开上舞台，车灯射出雪亮的光芒。

“宏大，我们要表现出那个年代的宏大。”王晓鹰这样说。

在李龙云21年前的原作中，《荒原与人》有着另一个比较诗意的名字《洒满月光的荒原》。年代被定位在“人类的两次信仰之间”，地点是颇有魔幻色彩的“落马湖王国”。这部作品在80年代得到的是“大师之作”的待遇和称誉:1985年创作，1988年获曹禺戏剧文学奖，之后被列入《20世纪中国文学大师文库·戏剧卷》、《中国戏剧百年精华》等书。相当长时间内，这出戏是以“难排”著称，当时的戏剧评价家李钦甚至给出了这样的评论:“《荒原与人》使我们感到理论上的困惑，古今中外的剧作家没有人这样写过……我预言这个戏在中国的第一次演出可能要失败。”这样的评价真是够聪明，与其说是担忧不如说是技巧更高的赞美。不过事实上，这部戏自诞生之日起，的确少有导演把它搬上舞台。1987年空政话剧院的老导演王贵组织辽宁人民艺术剧院在沈阳演出过、中央戏剧学院的徐晓钟则自1987年始先后组织过三次演出;林兆华也曾想过要导演这出戏，并于1987年到北大荒深入过生活，但最终没有排演成功。