（蔡小川 摄）

本地才有的“适宜技术”

与过往十几届普利兹克奖得主相比，刘家琨的建筑求索之旅并不让我感到陌生。作为恢复高考后第一波建筑学院的毕业生，刘家琨跟随改革开放步伐的历史够长，我在2001年在柏林的“土木：中国的年轻建筑师”展览现场就已关注到他。但我以前没有注意到的，是成都画家何多苓1984年创作的那幅有名的画《第三代人》，年轻的建筑师站在C位红衣女子（翟永明）的左边——素来与画家和作家相熟，意气风发地走进了时代的画面，刘家琨的简历一开始更像是个文艺青年。

围绕着刘家琨作品的热议之一，可能将是建筑设计评价标准的问题，也可能是建筑学到底在社会中起到什么作用的问题，甚至建筑和城市的根本关系该是怎样的。时至今日，专业建筑师和公众、决策者和用户，对于这些问题的答案并没有太多共识——在职业世界中，已获世界性名声的一些建筑师却在同行中引来了嘘声，分歧在于“建筑之为建筑”的东西，随年代不同，可能是审美、结构力学、实用功能、建构、参数化……这些标准可能源自学院、企业、大工程……分别是不同年代建筑业的主流。拿这些标准的尺子量一量，都是房子，却有完全不同的“设计”。