欧阳询生于南朝陈557年，经历陈、隋、唐三朝，他的作品因此具有承上启下之功，或者说融合南北之功。南北朝时期，北朝的刻石书风偏多方峻、古朴，南朝的士大夫书风偏多流丽、清朗。欧阳询的楷...

衣雪峰说道：“欧阳询生于南朝陈557年，经历陈、隋、唐三朝，他的作品因此具有承上启下之功，或者说融合南北之功。南北朝时期，北朝的刻石书风偏多方峻、古朴，南朝的士大夫书风偏多流丽、清朗。欧阳询的楷书逐渐消化了二者，一半是北朝刻石楷书的余威，例如《张猛龙碑》，一半是南朝士大夫楷书的新潮，例如王羲之、王献之的小楷。这实际上就为后来褚遂良的楷书趋向平正婉丽，以及盛唐的颜真卿的楷书趋向宽博雄浑，铺平了道路。”

他认为唐楷至少可以划分出六种书派：虞世南和《孔子庙堂碑》，内敛含蓄，藏而不露；欧阳询和《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》，“骨骼张扬险劲”，常拿来与虞世南作对比；褚遂良和《雁塔圣教序》，“字体段非常优美”；颜真卿和《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《自书告身帖》则是“中正宽博”；柳公权和《神策军碑》《金刚经刻石》《玄秘塔碑》“骨骼耸立，劲拔耿直”；以及徐浩与李邕和他们的《不空和尚碑》《麓山寺碑》《李思训碑》，“气度更加平稳，以敦厚肥美为主”。

与同为“初唐四大家”的虞世南、褚遂良和薛稷相比，欧阳询在楷书结体上表现出了卓著的稳定性。“

写于唐贞观年间的《九成宫醴泉铭》如今已历经1390多年的风雨剥蚀，现在仍屹立于陕西麟游县的天台寺遗址。

由绞转变为提按，由书写时自始至终的变化，变为以端部与折点为重点的变化，是一种简化，但从审美的要求上来说，这又是非常不利的。“平动、绞转和提按已经把笔毫锥体所有可能的运动包括在内了。”邱振中分析道，平动是在纸面上两个互相垂直方向的运动，提按是垂直于纸面方向的运动，而绞转则可以看成是绕着垂直于纸面方向的旋转运动。“如果说笔法空间运动形式对字体发展具有制约作用的话，笔法空间运动形式的终结便意味着字体发展的终结。”

邱振中认为，唐代楷书发展的过程就是提按这种笔法逐渐成熟稳定的过程。唐代有与欧阳询继承“二王”书风的“斜画紧结”方式不同的另一座楷书的高峰，即是“平画宽结”的代表颜真卿。邱振中分析他的楷书笔法的特点，“极度强调端部与折点，提按因此处于前所未有的引人注目的地位……颜真卿由此成为唐代楷书的集大成者，成为楷书笔法的总结者”。

尽管一进入宋代，一些书法家们即开启了对于唐楷的批判，如米芾所言唐代几大著名书法家“皆一笔书也。安排费工，岂能垂世”，但随着字体演变结束，楷书从唐代开始成为汉字书写的基础字体，无论是它的点画风格和笔法特征，对后世都产生了深远的影响。“隶书与草书中，只是偶尔出现提按，绞转与折笔是占主导地位的笔法。频繁的使转是隶书用笔特征之所在，它也有利于草书的连写，但不是能适应点画简洁的楷书的要求。”《邱振中书法论集：书法的形态与阐释》一书分析道，绞转是一种均匀、连续的行笔方式，对于楷书这种“用笔的重心移至笔画端部及折点，适应方折分明的结构”的字体来说并不适用。相比之下，提按是一种最简单的方法，在端部及折点这样的

随着时代对字体发展的要求，在结构和点画方面均更加简化、快捷的楷书逐渐从隶书经章草发展而来，在结构上，楷书笔画更为减省，在点画上，屈曲的线条趋于平直。经过几个世纪的孕育和发展，楷书在唐代迎来了全盛时期。“唐人法度森严，这其中有字体演变的因素起作用。由于魏晋时期字体，尤其是楷书尚处于演变初期，在后人看来仍然是朴拙的。而唐代楷书已经定型，此时的法度成为最终版本，对后人来说它成了不可逾越的典范。因此，后人对此既爱又恨。”中国美术学院书法学院院长陈忠康在《穷源竟流：唐代书法的再认识》一文中写道，“有人谴责唐代法度太严谨了，其实不尽然。纵观唐代书法，好的作品法度虽达到了十分，其性情也达到了八九分，只不过我

“《九成宫醴泉铭》堪称精密，如果一个字有三横，它的三横之间的距离相等，可以用尺子去量。”邱振中说。与同为“初唐四大家”的虞世南、褚遂良和薛稷相比，欧阳询在楷书结体上表现出了卓著的稳定性。